漫画を描くことにすべてを懸ける小学4年生の藤野がいる。ある日、学年新聞に載った一枚の絵が藤野を揺さぶる。学校に来ていない同級生、京本が描いた絵だ。漫画でつながった二人は、一緒に作品を描きはじめる。是枝裕和監督の実写映画『ルックバック』はこの物語をたどる。日本では9月11日に公開され、韓国では10月8日に劇場にかかった。
143ページの読み切りから始まった
原作は『チェンソーマン』の作者、藤本タツキが描いた読み切りである。2021年7月19日、『少年ジャンプ+』に143ページで掲載された。公開初日の閲覧数は250万回を超え、『このマンガがすごい！2022』オトコ編で1位になった。2024年には押山清高監督が1時間ほどの劇場アニメにした。日本で119館の公開から始まったこのアニメは、口コミで広がり興行収入20億円を超えた。
是枝はこの漫画を映画にするつもりで読んだわけではない。釜山国際映画祭の記者会見で、書店で偶然手に取ったときの衝撃が忘れられないと語った。是枝はこれを、ものをつくる人間が背負う業の物語として読んだ。そして自分にも「なぜ映画をつくるのか」という問いが返ってきたという。
なぜフィルムだったのか
是枝は企画の最初の段階で、二つのことをプロデューサーに提案した。35mmフィルムで撮ること、そして四季を収めること。フィルムにこだわった理由は、韓国の報道によればこう説明している。「いま、ここで起きている瞬間に意識を集中できるからだ」。フィルムは撮り直しの機会が少なく、後から手を加える余地もデジタルより狭い。そのぶん俳優は緊張する。その緊張が現場で働き、観客に伝わると信じているという。
撮影は秋田県にかほ市を中心に、一年近く続いた。2025年2月から5月に冬と春を、7月に夏を、11月に秋を撮った。カメラを回したのは、是枝と長編映画で初めて組んだ上野千蔵である。
500Tと250D
コダック日本はこの映画を「SHOT ON KODAK」として紹介し、使用フィルムを「KODAK 35mm 500T / 250D」と記した。二つは性格が違う。VISION3 250Dは日光（約5500K）に合わせたデイライトフィルムで、粒子が細かく澄んでいる。VISION3 500Tはタングステン照明（約3200K）に合わせた高感度フィルムだ。どの場面でどちらを使ったかは、まだ公表されていない。
この二本はスチル写真家にもなじみがある。映画用の原反を35mmパトローネに巻き直して売る製品があり、普通のフィルムカメラでも撮れるからだ。本来はECN-2現像のフィルムで、裏面にレムジェット層がある原反は、現像の前にこの層を取り除く必要がある。5ft.magのフィルムカタログにもKodak Vision3 500TとVision3 250Dが載っている。
現場に付き添った写真家
映画の場面写真は写真家の濱田英明が撮った。約3か月にわたって撮影現場に通い、藤野と京本の日常を記録した。そのうち8枚が7月に公開されている。二人が初めて出会う場面、『少年ジャンプ』を手に雪道を歩く二人、黄色と深緑のスケッチブックを見下ろす京本が含まれる。にかほの四季を収めたメイキング写真7枚も別に公開された。
キャストと上映
藤野を出口夏希が、京本を蒔田彩珠が演じた。二人の子ども時代は七瀬ふうりと岡田六花が担った。映画は第83回ヴェネチア国際映画祭コンペティション部門で初上映され、トロント国際映画祭スペシャル・プレゼンテーション部門にも招待された。韓国では第31回釜山国際映画祭ガラ・プレゼンテーション部門で先に観客と出会った。
アニメが原作の線をたどったとすれば、実写映画はフィルムに残った光をたどる。同じ物語をもう一度観る観客には、何が違って見えるだろうか。劇場で35mmフィルムの冬と夏を確かめてみたい。
作品情報
- タイトル 『ルックバック』（Look Back）、2026
- 監督 是枝裕和
- 原作 藤本タツキ『ルックバック』（少年ジャンプ+、2021）
- 撮影 上野千蔵 · フィルム KODAK 35mm 500T、250D
- 場面写真 濱田英明
- 出演 出口夏希、蒔田彩珠、七瀬ふうり、岡田六花
- 公開 日本 2026年9月11日、韓国 2026年10月8日（配給 メガボックス中央）
